Les chroniques

Stéphane présente Canon’s Kitchen de Lee Lai chez Sarbacane.
Antoine présente les zines de Gaston Minois : Toni L’ornithorynque & Petit Monde.
Romane présente Au delà des mures de Aloÿse Mendoza chez 6 Pieds sous Terre.

Les invités : Loo Hui Phang et Johan Massez

Séparer le scénario du dessin est plutôt rare dans le milieu de la bande dessinée dite "indé". L’intimité voire la solitude du travail d’auteurice, ses ramifications avec le vécu personnel, la relation fusionnelle entre le style graphique et le registre narratif, un agenda de production chaotique, l’improvisation plastique et narrative en cours de réalisation sont des arguments souvent invoqués par les auteurices dit "complets" pour produire sa bande dessinée seul, en plus des avances sur droit souvent peu élevées, et donc difficiles à partager en deux.

Pourtant, la structure d’un récit est une part importante de son impact. Comprendre ses articulations, s’appuyer sur ses techniques n’a rien de honteux à priori. Mais l’idée qu’un récit émerge dans toute sa puissance et sa cohérence par la magie de l’ "inspiration" est un poncif et une erreur parfois fatale dans la carrière d’auteurice. Il n’y a par ailleurs pas de honte à travailler à plusieurs sur un récit. La bande dessinée est un art lié à l’industrie, elle est véritablement née avec l’essor de la presse, et la duplication est sa raison d’être.
C’est là qu’intervient le métier de scénariste.
La particularité du scénariste est qu’il produit un texte qui n’a pas pour destination d’être vu pour lui même, contrairement au romancier, au poète, à l’essayiste ou d’autres formes d’écriture liée à la création. Destiné à d’autres, il est une forme technique d’écriture, souvent standardisée dans sa forme
Cet aspect technique détermine aussi son ancrage dans la dramaturgie, l’art de structurer les récits.

Les deux scénaristes que nous invitons sont eux aussi impliqués de différentes façons dans leur métier d’auteur. Dessinateur, performeuse, réalisatrice, illustrateur, leur expérience personnelle est bien plus large que celui de l’écriture en typo courrier sur feuille A4.

Loo Hui Phang, née le 12 novembre 1974 au Laos, est une écrivaine, scénariste, scénographe, performeuse et réalisatrice française.
Elle fait des études de lettres modernes et de cinéma. Elle enseigne le scénario à l’Esa Saint-Luc Bruxelles.
Elle débute sa carrière de scénariste par plusieurs livres jeunesse avant de collaborer avec Jean-Pierre Duffour pour La Minute de bonheur, publié à L’Association en 1999. Ensuite ce sera Panorama en 2004 avec Cédric Manche chez Atrabile. En parallèle de nombreux livres scénarisés pour la bande dessinée, elle diversifie son travail d’autrice en réalisant des documentaires, des clips vidéo, une adaptation au cinéma de Panorama en 2006, l’écriture pour le théâtre et la performance, l’écriture littéraire avec L’Imprudence en 2019 et la scénographie avec le Musée du Jeu de Paume en 2025.
Sa naissance au Laos sd’un père chinois et d’une mère vietnamienne, suivi d’une enfance en normandie ont influé sur plusieurs de ses récits, dans lesquels la colonisation, la déracinement et la retour sur les origines sont explicitement travaillés.

Johan Massez a grandi entre Bruxelles et Anvers, à cheval entre deux cultures. Ingénieur de formation, il soumet en 2016 un projet de série télé soumis au Fond des Séries RTBF-FWB. Le projet est accepté et il quitte une carrière d’ingénieur naval pour le travail de scénariste.
Depuis il écrit et développe des projets pour l’audiovisuel : séries, courts, longs, animation, scriptdoctoring, etc. Il coordonne aussi de l’ASA, l’Association de Scénaristes de l’Audiovisuel.
En parallèle il développe aussi une activité d’auteur de BD. Alerte, un thriller en deux tomes chez Sarbacane, a été publié en 2024 et 2025.